▲“春”字撇笔长，捺笔短，下部“日”偏左并略下，结构处理巧妙，呈欹侧之姿，虽字势险绝，但重心仍保持平稳。
▲“我”字以左低右高之结字方式，打破常规，独辟蹊径，形成不平衡之视觉效果，但整个字于欹中取正稳，结体飘逸。
▲“寒”字密而不乱，笔画之间承接映带，疏密自然，最后两点偏左，上正下欹，险中求稳，欹侧而不失平衡。
另一种为部首偏旁之欹侧，或为左右结构字，或为上下结构字：
▲“深”“惜”二字为左右结构，以加强左右部件之错位来表现动势，“深”字左高右低，“惜”字左低右高，通过“深”字右部捺笔与“惜”字左部竖笔来保持二字之重心稳定，达到一种动态平衡。
▲“容”“空”二字为上下结构，上部开张下部紧缩，宽紧自如，疏密得当，避正求欹，跌宕生姿，使得字势平正而不呆板，精巧标志，具有天真烂漫之情趣，给人以意外别样之感受。
苏轼行书结体呈左低右高，横画向右上取势，字成倾斜之势，但字之重心平稳，且险寓其中。
清王澍《竹云题跋》云：“魏晋以来，作书者多以秀劲取姿，欹侧取势。”欹侧并非失去重心之倾斜，而是“如斜反直”“似欹反正”。（待续）
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